Как в иллюстраторе посмотреть процент запечатки

Как в иллюстраторе посмотреть процент запечатки

Оригинал принадлежит BACKO
Подскажите, как можно подсчитать площадь и процент запечатывания краски в дизайне?

Площадь = ширина * длина

% запечатки = Площадь запечатки / Общую площадь * 100%

12.02.2005, 16:27

Оригинал принадлежит johnson

Площадь = ширина * длина

% запечатки = Площадь запечатки / Общую площадь * 100%
:)))
Площадь запечатки = ?

13.02.2005, 00:49

Одно время в Интернете имела хождение программка, рассчитывающая процент запечатки по готовому PS или PDF файлам.
Можно, при желании, найти.

13.02.2005, 02:00

Я думаю такой точности не требуется. Достаточно уровней 10,30,50,80,100% на глаз или линейкой как расчитать?

13.02.2005, 02:47

Как подсчитать процент запечатки каждой краски
CYAN
Magenta
Yellow
Black

и как подсчитать когда градиенты
🙁

13.02.2005, 17:32

Где-то у меня лежала прога по расчету процентного содержания красок в файле.
Скиньте мне плз напоминание на мыло. В понедельник гляну

13.02.2005, 19:41

Если картинка в Шопе, то:
1-й способ (ручной)
Уменьшаем картинку до 1 пикселя. Меряем пипеткой этот пиксел — показанные проценты и есть площадь запечатки (по цветам).

2-й способ (автоматический)
Скачиваем с сайта Адобы соответствующий бесплатный плюгин, цепляем его к Шопу и наслаждаемся результатом.

(есть еще третий способ — покупаем программу типа ColorFill за деньги и опять наслаждаемся результатом. )

FedotovAndrey
14.02.2005, 01:19

Если всё так просто, я про 1 вариант, зачем покупать что то более? Или же допускается существенная погрешность?

14.02.2005, 10:54

johnson:
Очень смешно :))
Да, площадь дизайна я смогу расчитать, а вот с площадью запечатывания красками (простой вариант 4 краски) все гораздо сложнее. А если градиенты, фото? На глаз сложно определить какую площадь покрывает голубая или пурпурная. Про желтую молчу. 🙂 Про проценты переноса тоже. 🙂
Поясню: нужно это для того, что-бы расчитать количество краски для печати тиража.

14.02.2005, 11:13

Оригинал принадлежит BACKO
johnson:

Поясню: нужно это для того, что-бы расчитать количество краски для печати тиража.

А что, готовый Пантон заказываете?

Судя по постингу — печатать триадой собираетесь. В чем проблема-то? Ну не хватит — докупите.

14.02.2005, 11:20

Оригинал принадлежит BACKO
Подскажите, как можно подсчитать площадь и процент запечатывания краски в дизайне?

Может быть, эта программа Вам подойдет.
http://avpsoft.ru/products/apfill/

14.02.2005, 11:28

Оригинал принадлежит maksim_m

Может быть, эта программа Вам подойдет.
http://avpsoft.ru/products/apfill/

ВАСКО, собственно про эту прогу я и упомянул во втором письме.

14.02.2005, 11:48

Оригинал принадлежит BACKO
johnson:
Очень смешно :))
Да, площадь дизайна я смогу расчитать, а вот с площадью запечатывания красками (простой вариант 4 краски) все гораздо сложнее. А если градиенты, фото? На глаз сложно определить какую площадь покрывает голубая или пурпурная. Про желтую молчу. 🙂 Про проценты переноса тоже. 🙂
Поясню: нужно это для того, что-бы расчитать количество краски для печати тиража.

Я не хотел никого обижать своим постом — просто у меня он вызвал смех.

Я оцениваю % заполнения визуально по цветоделенным каналам (Cyan, Magenta, Yellow, Black, Pt) — а это может быть и (1) сепарированный PDF, (2) цветоделенные распечатки, (3) цветоделенные пленки и наконец (4) по самому оттиску.

Конечно это все приблизительно.

15.02.2005, 00:05

Оригинал принадлежит FedotovAndrey
Если всё так просто, я про 1 вариант, зачем покупать что то более? Или же допускается существенная погрешность?

Расхождение между шоповским плюгином и пипеткой 1-2%.

Но лучшее полтверждение — это практика. Все имеющие фотошоп могут убедиться (нарисуйте несклько квадратиков, сначала измерьте линейкой, а потом пипекой/плюгином).

. мы так тоже расход краски считаем. Кстати, интересно сверить, у кого какие таблицы коэффицментов по красковосприятию разных бумаг. Особо интересукт трафарет!

Как в иллюстраторе посмотреть процент запечатки

Нажмите, чтобы перейти к полной версии темы: : Процент запечатки

01.08.2018, 22:49

Добрый день! У меня недопонимание в некоторых процессах, разъясните у кого какая практика в компании сложилась. Оговорюсь сразу, дизайнера, инженере препресса нет, я всё в одном лице, такой странный печатник. Когда поступают заказы на просчёт по печати, от меня требуют указывать процент запечатки по каждому цвету, каким-то образом эти параметры учитываются в формирование цены. Я всё это делаю в фотошопе, и порой это занимает очень много времени. Поговорил с знакомыми с других компаний, у всех учитывается только вес готовой продукции + стоимость комплекта клише. И теперь мне не даёт покоя мысль, что для того чтобы сделать КП клиентам, % запечатки совершенно не нужен, просто кто-то решил что так надо .

У кого-нибудь подобная практика в компании есть или я единственный?

02.08.2018, 09:40

Да никто процент запечатки не считает, может в каких-нибудь АСУП разве что.
С вашими заказами (когда в себестоимости продукции большая доля краски) поможет только статистика — в среднем уходит столько-то такой, такой и такой на X метров квадратных (или килограмм материала, как считаете) — можно на глаз сделать 3-4 градации (сплошная запечатка, частичная и кое-где текстики и логотип на белом материале). Естественно учитывать и ту краску, которая на выброс.
И указывать расход согласно своей статистике.
С красками на самоклейке еще проще — там процент в себестоимости не такой большой.

Олег Ковальчук
02.08.2018, 10:46

Возможно всем покажется странным, но я согласен с вашими менеджерами. Возможно для всех окажется открытием, но я считаю процент запечатки, и все те, кого я этому научил, и не понимаю, как можно усреднить. Точнее понимаю, но об этом позже.
Процент запечатки по каждому цвету необходим, для более точного понимания расхода. И скажу больше, вместе с ним, линиатура, или точнее объем ячейки, вкупе с процентом запечатки.
А для расчета процента, мне посоветовал умный человек. Если изображение CMYK, то в ф.шопе изображение сжимается до 1 пиксела, и пипеткой смотрим процентовку каждого цвета.
Либо, при верстке макета, когда переводим в пдф, в Адоб Ридере кажется, есть просмотр цветоделения, и там должны стоять проценты для каждого индивидуального цвета.
Аналогичная Приблуда стоит на некоторых принтерах, которые рассчитывают процентовку. Не на всех цветных. На некоторых профессиональных.

Но, когда сложно понять, сколько чего и какого цвета, то ставьте 30% для всех, и на круг это будет примерно похоже с реальным.

Дмитрий (Dimm)
02.08.2018, 11:50

Софт от ESKO на котором сидят большинство репроцентров может создавать такой файл отчета. Можно договориться с ними что бы присылали такую распечатку вместе с формами.
Для подсчета себистоимости вполне подойдет. А для формирования цены для заказчика не очень, т.к. сначала надо сделать всю допечатку и монтажный файл.

02.08.2018, 12:52

Мы тоже учитываем процент запечатки, при подготовке КП очень примерно, а вот при сдаче продукции и формировании себестоимости точные цифры берём. Запрашиваем их у репроцентра, присылают вместе с формами.

02.08.2018, 15:14

Возможно всем покажется странным, но я согласен с вашими менеджерами.
Олег, вы указываете менеджерам % запечатки, на каких анилоксах будете работать, и т.д. После чего менеджеры используя эту информацию высчитывают с максимально возможной точностью стоимость работ, добавляют наценку и выставляют КП клиенту? Который не факт, что будет делать заказ.

02.08.2018, 18:03

Я например считаю расход краски и растворителей отпрвляю его менеджерам , а те смотрят стоимость затрат прибавляют туда свои плюшки и выставляют цену.

ОранжевыйЗаясь
02.08.2018, 20:17

доброго времени суток.

есть программы для цифровой печати типа APFil и тому подобные который вам посчитают. Олег сказал вариант с «1 пиксель», вам надо будет каждую сепарацию на отдельный документ выводить в режиме «градации серого» и сжимать до 1 пикселя.

объясните кто нибудь вразумительно для чего это делается? если для расчета стоимости, то это бред. имитируем ситуацию, черная краска, печатается текстовый блок(допустим 5% запечатка), продолжительность печати тиража 6 часов. за это время вы на растворителе денег больше потратите, чем краски израсходуете, притом уже так называемой «смешанной краски» или «доведенной до рабочего состояния» вы вернете больше чем взяли чистой. при этом факторы износа ракельного полотна, течь камеры и т.п. при том даже транспортная вязкость каждого цвета разная. а еще прикольней переводить объем в вес, это вообще забавно, удельная плотность то тоже не одинаковая, соответственно как можно перевести объем в вес(а если это пантон. ). вот ничего не понимаю в этом плане. назвал это развлечение экономического отдела как «абстрактная математика».

ну вот расчитали вы расход на тираж, у вас побежала камера или вы просто пролили 0,5 кг краски. за это будет платить печатник как за перерасход.

Олег Ковальчук
02.08.2018, 21:06

Олег, вы указываете менеджерам % запечатки, на каких анилоксах будете работать, и т.д. После чего менеджеры используя эту информацию высчитывают с максимально возможной точностью стоимость работ, добавляют наценку и выставляют КП клиенту? Который не факт, что будет делать заказ.

Я обучал менеджеров, которые сами считали процентовку. Я сейчас не буду расскажывать об азах экономики. Помяните мое слово. Скоро в флексе будет как в офсете. Конкуренция не за рубль, а за копейку будет рвать. И куда вы с вашими усредненными расчетами влезете? Уже сейчас усредненные расчеты не входят не в один тендер. Но ты же сам не знаешь своей реальной себестоимости? Тогда на чем ты торгуешься?
А если заказчик к тебе и после этого не пришел, что такое бывало, когда ты видел, что он хочет получить по цене, ниже себестоимости, т.к. мой конкурент был монополистом в том регионе, и обеспечивал этикеткой все близлежащие заводы. Так у него и цена на сырье другая, т.к. формат и партии совсем иные. И сырье ему не по пять, а по три продают из-за объемов.

. Олег сказал вариант с «1 пиксель», вам надо будет каждую сепарацию на отдельный документ выводить в режиме «градации серого» и сжимать до 1 пикселя.

Нет. Не сепарацию, а весь джепег, цветной в 1 пиксель. Это занимает не больше времени, чем поковырять от скуки в носу.

. объясните кто нибудь вразумительно для чего это делается.

не надо путать предварительный расчет, с реальными затратами. Если учитывать еще и человеческий фактор, то тогда проще закрыть типографию. Для этого и существуют организационные мероприятия, что бы печатник не гнал Галимый брак, а задумывался, сколько это стоит, что все, что он делает, или не делает чстоит копеечку. И если ему лень в начале смены поменять ракель, и пошла протечка, то тут не только в краски потеря, а еще и во времени, которое оплачивается печатнику, если он на повременке, плюс работа самой машины, а точнее простой, следовательно минус в энергии и упущенной выгоде.
И можно еще массу примеров привести.
Поэтому, начинайте думать как руководитель, а не как рабочий. Посмотрите на все с другой стороны. И говорить что это всё бред, глядя только с одного боку, совсем неразумно.
Нужно или не нужно, у меня так же идут с этим споры с моими коллегами. Но мне виднее, т.к. я сам все эти этапы прошел собственным горбом, и знаю, что учет и отчет это обязательные условия для стабильной экономики предприятия.Работа с персоналом и оганизационный подход сможет максимально приблизит общие расходы к расчетным. И это было на практике. разница совсем не большая. А неплановые потери старались сводить к минимуму. Начинали работать с 15% потерь, через год смогли снизиться до 3-5%. И что бы это сделать, все потери должны анализироваться и предприниматься корректирующие меры.

02.08.2018, 22:48

Нет. Не сепарацию, а весь джепег, цветной в 1 пиксель. Это занимает не больше времени, чем поковырять от скуки в носу.
Олег, спасибо за ответ! Получается, что у меня не лучшая методика расчёта процентовки от сюда и недовольство, что трачу время в пустую. То что есть более простые способы, которым можно обучить менеджеров, даже и не мечтал. Собственно тоже использую одно-пиксельную методику, только сначала перевожу из RGB в CMYK, отрисовываю элементы по цветам, делаю сепарацию и получаю запечатку.

Олег Ковальчук
03.08.2018, 11:37

Я не говорил, что это делать всем обязательно. Я говорю, для чего это необходимо. Сейчас у меня считают усредненно, основываясь на практическом опыте. Не скажу что это верно, но, и что неверно, тоже не скажу. Но, все же, нет одинаковых заказов, если они не однотипные одного заказчика.
Я считаю проценты визуально. Проверял с программой, ошибка составляла в среднем 3-5% (максимум до 10%). Совсем мизирная разница. Потому и говорю. Если есть сложность в подсчетах, можно взять усредненно 30% для всех цветов.
В любом случае, в задании на печать будет стоять примерный расход на заказ при этих расчетах. Но выдается же больше, т.к. систему надо заполнить, а это для широких машин минимум 15 кг.

Базовая, исходная таблица для входных данных (тут по краске). На основании этих данных, производится расчет себестоимости, и автоматически формируется бланк тех.задания на печать.

*данная таблица является только примером заполненной ТК.

03.08.2018, 17:48

Я сейчас как раз занялся. Переносом рецептур в Exel. Теперь не надо будет ползать по вееру и смотреть процентовку и вручную вносить. Теперь надо только поставить номер пантона и он сам перенесет рецептуру в графу. Но как это муторно и долго.

Олег Ковальчук
03.08.2018, 18:14

. Теперь надо только поставить номер пантона и он сам перенесет рецептуру в графу.

Могу помочь. У меня есть, в таблице, практически все, может за исключением новых.
Но, потребуется в таком случае обратная помощь. Уже месяц голову ломаю, как привязать пантон к компанентам его и процентам. Если прописывать через ЕСЛИ, то получается бред, очень длинная формула. Ищу новый алгоритм, и найти не могу.

03.08.2018, 22:41

Тут ребята двинулись в данном направлении (https://forum.print-forum.ru/showthread.php?t=775712), почему бы с ними не связаться, что-то вместе сделать.
https://youtu.be/XICE3YzMqHk

07.08.2018, 16:51

Олег , вот я через «если» и делаю. Уже на автомате получается.
Согласен что это не самый лучший вариант , очень туго все идет. Но я пока вариантов не нашел других.

14.08.2018, 23:44

Могу помочь. У меня есть, в таблице, практически все, может за исключением новых.
Но, потребуется в таком случае обратная помощь. Уже месяц голову ломаю, как привязать пантон к компанентам его и процентам. Если прописывать через ЕСЛИ, то получается бред, очень длинная формула. Ищу новый алгоритм, и найти не могу.
Олег, можно подробнее в чём проблема? Не гарантирую, но возможно помогу. Нужен пример того что есть и пояснения что требуется.

Олег Ковальчук
15.08.2018, 10:48

Олег, можно подробнее в чём проблема? Не гарантирую, но возможно помогу. Нужен пример того что есть и пояснения что требуется.

Не могу понять, как из списка пантонов, к которому привязаны компоненты, сделать ссылку. При выборе номера пантона, в каждой ячейке должен появляться сой компонент. Если их 4, то 4 заполненные ячейки. Пример этого на моем большом скрине в верхнем правом углу. Через если большая формула получается, и делать надо через модули или макросы, как в программе, которую посоветовал Илья. В ней там это хорошо реализовано. Только вскрыть макрос не могу, защита стоит, а самому написать ума не хватает. Вот, мне необходимо такой же алгоритм.

15.08.2018, 18:03

Извините за флуд. Может есть кто соображает в Екселе.
Сделала строку с формулами но вото если я ее перетаскиваю на другие строки то пишет ЛОЖЬ. Всю голову сломал как ее скопировать чтоб она работала.

16.08.2018, 22:16

Не могу понять, как из списка пантонов, к которому привязаны компоненты, сделать ссылку. При выборе номера пантона, в каждой ячейке должен появляться сой компонент. Если их 4, то 4 заполненные ячейки.
Олег, отписался Вам, чтобы скинули файлы на почту. Как сделаю, скину на емейл.

Извините за флуд. Может есть кто соображает в Екселе.
Сделала строку с формулами но вото если я ее перетаскиваю на другие строки то пишет ЛОЖЬ. Всю голову сломал как ее скопировать чтоб она работала.
У Вас в формуле есть ячейка с постоянным адресом, откуда используете данные. В формуле где указана эта ячейка поставьте знак $ перед каждым символом. Например это ячейка C3, тогда было «=(B2/1000)*C3» станет «=(B2/1000)*$C$3» и когда вы будете применять правило на другие строки, значение C3 не будет меняться.

Dmitry Petrash
17.08.2018, 13:42

Коллеги, давайте не будем ЗДЕСЬ обсуждать азы работы с табличными процессорами — для этого есть море форумов, учебников и так далее (https://www.planetaexcel.ru/).

Редактировать то что уже написано не буду, но всё что будет дальше «по экселю» буду удалять. Поймите правильно 🙂

28.09.2018, 12:06

Использую у себя в работе Esko Bitmap Viewer. Данную прогу наш сисоп где-то, на просторах интернета добыл даром. Установили всем нашим операторам, и они когда готовят монтаж, вбивают процентовку в нашу базу. Удобно просто эффективно. Плюс к ней нужен expres rip, тоже на просторах взяли, он пску раскладывает на тифки.

Prepress для дизайнера

Вопросы и ответы по технологиям печати и все что с этим связано.

Флексопечать: ограничения в макетах или на что надо обратить внимание. Часть 2.

1. Использование растра и плашки одного спотового цвета в важных элементах макета, например, фонах лицевой части, логотипах. Возможные варианты: увеличение на одну печатную секцию красочности работы за счет того, что чтобы получить (одновременно) равномерно-плотную плашку и “разборчивый” растр, необходимо “развести” оные на 2 различных анилокса: один с большим краскопереносом для платежной части, другой – с малым, для проработки полутонов. В случае использования одного анилокса есть шанс не получить качественную печать. Основной момент: в этом случае будет использоваться на одну печатную секцию больше, чем задумывалось изначально в красочном решении макета.

2. Использование градиентных растяжек, переходящих в цвет незапечатанной основы, т. е. использование градиентов, уходящих в “О”. Без дополнительной обработки программными алгоритмами стохастического растрирование окончаний градиента на оттиске получится довольно четкая граница перехода краска-основа.

3. Использование в растяжках более двух красок, триадных или смесовых (спотовых/пантонов). Необходимо понимать что светлые участки таких растяжек или светлые участки фона, образованного боке, будут содержать в себе все три краски в минимально-возможном воспроизводимой виде, что при высоком растискивании даст достаточно плотную серую плашку.

4. Использование текста мелкого кегля на разнородном фоне без дополнительной обводки одной краской. В этом случае при малейшем несовмещении возможна потеря текстом читабельности. Обводка является в этом случае приемлемым вариантом.

5. Размытие элементов макета (или частей их), состоящих из N красок, лежащих на фоне, состоящим из N-1 краску. В результате может получиться вместо плавного перехода объекта в фон – резкая граница, состоящая из краски, который нет в фоне.

Миниатюризация

Элементы фирменного стиля требуют некой согласованности, которую можно описать в стайл-гайде. Очень важно в случае возможного использования знака на небольших носителях делать специальную версию этого знака – сверхуменьшенную.
При проработке знака на большом увеличении на мониторе все может казаться грубым и «некрасивым», при этом при 100% распечатке мелкие детали знака «складываются» в необходимую «красивую» картинку, потому что в таком размере не видно мелких деталей и в большинстве случае в них нет необходимости, на небольших размерах они «замусоривают» изображение.
То, что хорошо работает на большом размере, с большой долей вероятности не будет работать при маленьком и/или от такого количества деталей будет другой эффект: затемнение знака и/или изменений плотности штриховок. Во втором случае необходимо озаботиться перерисовкой штриховок элементов применительно к новым миниатюрным размерам. Регулярно бывает, что даже при небольшом уменьшении штриховки начинают работать иначе и требуют некоего изменения: изменения их количества, шага, толщины и т. п.
Для офсетных печатных технологий знак, стилизованный под гравюру, при уменьшении может вести себя адекватно задумке и не требовать специальных доработок. Но это относится большей частью к рисунку. Если же стилизация выполнена вектором и гравюра обрисована с необходимой точностью, то при уменьшении может случиться то, что описано выше: изменение визуальных плотностей: например, из-за изменений толщин линий.
Например, внутри квадратика со стороной 1 см внутри было 9 линий, толщиной 0,2 мм. При уменьшении
в два раза то же количество линий при той же из толщине сильно изменит визуальную плотность штриховки. Тогда решением будет либо уменьшить количество линий (предпочтительно), либо изменить их толщину, что не всегда корректно можно сделать, потому что «снизу» размер ограничивает минимально-возможная воспроизводимая толщина штриха. Это правило применимо так же и для тиснения, как фольгой, так и конгревного.
Для тиснения фольгой необходимо больше внимания уделять мелким деталям и максимально адаптировать логотип и другие элементы тиснения под особенности технологии. Важно, если необходимо сильно уменьшить что-то, часть приходится рисовать объект заново. И это правильно, только таким образом можно избежать погрешностей.
Необходимо строго выдерживать технологические ограничения: если какая-то линия меньше минимально-воспроизводимой толщины, то в лучшем случае она пропадет. Нет необходимости генерировать непредсказуемый результат.
То же относится и к вырубке: уменьшая знак, можно и, зачастую, нужно упростить форму. Мелкие изгибы с большой долей вероятности не будут воспроизведены, а производство может, посовещавшись с производителем штанформ, изменить крой, сделав не так, как хотелось бы клиенту. Чтобы избежать дополнительных согласований на этапе физического производства, лучше заранее озаботиться решением данного вопроса, еще на стадии проектирования дизайна связавшись с производителем штанцформ на предмет необходимых корректировок.
Флексопечать со своими ограничениями так же необходимо учитывать и так же проверять на распечатке, как адаптируется знак к этой технологии. Как и для всех остальных, необходимо распечатать знак в том виде, как он планируется к использованию и убедиться, что не требуется никаких исправлений (как технического, так и эстетического плана), или наоборот, они необходимы.

Флексопечать: 2-4% растра теней: “обрыв” с помощью Curves

Часто в дизайне есть какой-либо объект, лежащий на однородном или не очень фоне и от которого на этот фон падает тень. Это могут быть фрукты, овощи, предметы для чайной церемонии или, как на пачке чипсов, мешок с картошкой и сами чипсы. В случае с мешком фон просто белый, в случае с чипсами – фон зеленого цвета.

Особенности флексопечати не дают возможности (в общем случае) печатать плавные переходы одного цвета в другой или переход какого-либо объекта в фон, на котором он расположен. В данном примере – тени.

Одиним из способов прийти к компромиссу в данном случае – это инструментом Curves в Фотошопе поправить окончание теней таким образом, чтобы они заканчивались либо заведомо выше оговоренного типографией предела минимального процента воспроизводимого растра, либо на его границе. На рисунке приведена кривая характерной формы, обрывающая черный цвет для тени под мешком (аналогичная будет для пантона тени под чипсами: и тот и другой для инструмента Curves являются grayscale каналами).

Имитируем этот прием на круговом градиенте. Слева на рисунке – круговой градиент. В центре: он же, с положенной сверху корректирующей кривой, отрезающий несколько процентов в светах градиента. На увеличенном фрагменте Curves хорошо видна ее характерная форма – горизонтальный участок вдоль нулевого значения вертикальнйо оси. В результате получим немного рваный обрыв светов. С одной стороны, выглядит не очень эстетично, с другой стороны – если отрастрировать, то уже выглядит вполне приемлемым решением для подобного рода объектов.

Примерно такой способ реализован в пачке на фотографиях. Посмотрите на увеличенные фрагменты и сравните с примером с градиентом. Когда объектов на сцене много, такой способ может немного сократить время обработки макета.

Длина оттиска

Изменение длины оттиска за счет разной скорости печатного и формного цилиндров. Длина оттиска зависит от длины окружности формного цилиндра. Запечатываемый материал транспортируется через машину центральным печатным цилиндром. С помощью зубчатых колес осуществляется привод формных цилиндров и растровых валов. Длину окружности формного цилиндра (диаметр формного цилиндра) определяют исходя из требуемого формата, т.е. длины оттиска, с учетом толщины формы и клейкой ленты.

При этом окружная скорость поверхности растрированного валика всегда должна соответствовать (быть равна) скорости поверхности флексографской формы на формном валу, для избежания истирания и разрушения печатной флексоформы. Но при относительном проскальзывании не происходит нормального наката краски на форму.

Длина отрезка материала, транспортируемого при одном повороте формного цилиндра по центральному барабану, определяет длину оттиска, который можно получить на данной машине.

Вот тут дополнительные технические подробности про возможности регулировки длины оттиска: http://www.kursiv.ru/flexoplus/archive/20/regulir.html. Изображение с сайта 8e.ru.

И одиним из удобных способов является установка разных скоростей для печатного и формного цилиндров в секции печатной машины. Индивидуальные приводы для каждого цилиндра дают возможность вращать формные цилиндры с большей окружной скоростью, за счет чего длина оттиска получается больше или меньше. Выполняется это точно. Эта технология хорошо применима для пленок. За счет разницы скоростей длина оттиска может изменяться в пределах ±2%.

Что это может значить для дизайнера? В случае рассогласования размеров этикетки и раппорта печатной машины, разная скорость валов в кадой секции даст неприятный эффект: светлые оттенки, состоящие из минимума цветных компонент (2-5%) будут существенно искажены и на оттиске получится тон, равный 12-14%, что в случае изначального небольшого задуманного контраста (часто встречается на светлых желтых, медовых, карамельных объектах) сильно исказит картинку.

Понятное preview

Передавая готовые файлы в типографию или клиенту, сохраняйте вместе с ними специальный отдельный файл для предварительного просмотра. Preview.

Не делайте preview “второй задней левой парой ног”, таким файлом неудобно пользоваться. Укажите на нем используемые цвета и их количество (достаточно соответствующих квадратиков с подписями цветов, даже если это просто CMYK), габаритных размеров изделия, размеров важных частей изделия, вылеты, если необходимо или укажите их значение текстом.

Важно, что бы по такому изображению можно было судить об изделии однозначно. Если необходимо, чтобы на той стороне прочитали/сравнили/проверили текст, сделайте такое preview, которое позволит прочитать/сравнить/проверить текст.

Иногда достаточно скриншота, иногда надо написать pdf с низким разрешением изображений. В любом случае называйте файл корректно, чтобы сразу стало понятно, что это только preview.

Человек на том конце возможно, а скорее всего, так и будет, не сможет открыть файл для печати просто потому, что на его компьютере нет необходимых программ. А если и есть, то не каждый умеет ими пользоваться в силу того, что для выполнения свой профессиональной деятельности они не нужны. Кроме того, даже если программа установлена, есть вероятность несовпадения версий. И если удалось запустить процесс открытия файла, может статься, что программа будет о чем-то спрашивать (например, в связи с работой политик обработки цветовых профилей или наличие/отсутствия шрифтов и/или еще много других причин).

Человек с той стороны может переправить файл дизайнеру/препресс специалисту/просто знающему человеку со стороны, но это все дополнительное время, которого всегда мало.

Совершенно нет ника rой необходимости так усложнять простые события. Приложите понятное preview.

Флексопечать: к вопросу про подготовку светлых фонов

Возвращаясь к вопросу про подготовку светлых фонов к печати на флексопечатных машинах, хочу разобрать один частный случай. Дано:
– этикетка на бутылку, материал – “жемчужка”. Пленок БОПП (Двуосноориентированная полипропиленовая пленка (biaxially oriented polypropylene films)) несколько: прозрачная, белая, перламутровая (жемчужка), металлизированная.

– изображение на этикетке представляет собой абстрактный объемный узор с тенями по неоднородному фону светлых оттенков.

– ограничение по количеству возможных цветов, которые можно использовать для воспроизведения дизайна – 6.

– на этикетке есть мелкий текст (лигал информация), простой векторный логотип, штрихкод и фотометка. Так же присутствует маркетинговая информация в виде нескольких текстовых абзацев и значков-символов.

Важной задачей при подготовке такой этикетки является отрывание по краскам фонового изображения от всех остальных элементов макета. Возможное решение:
– все элементы объемного узора, включая тень, цветоделить от трех красок. От каких конкретно трех – решать необходимо по месту, потому что, как уже говорилось, для желтых и оранжевых объектов тени можн оформировать за счет черного или за счет Cyan. Объем синих и голубых объектов – это сумма Magenta и Черного, фиолетовые оттенки можно так же формировать за счет ополнительного черного, но вполне себе, при необходимости, можно обойтись тремя красками CMY. При этом не забываем про принцип непрерывности изображения и принцип формирования фоктуры и тени объекта, описанных во второй и третьей книгах.

– после первого этапа осталось три свободные к использованию краски (будем исходить из максимально сложного по формированию рисунка, многоцветного). Необходимо выделить отдельную краску под лигал-тексты и, возможно, под маркетинговую информацию, особенно если ее присутствует достаточное количество. При этом, крупный кегль для некоторых фраз и слов можно оставить в две краски, если их цвет не совпадает с цветом выбранного пантона для лигал текстов.

– логотип является важной частью айдентики и очень желательно выделить для него отдельную краску. После этого этапа из шести возможных красок уже задействовано: 3 (узор) + 1 (текст) + 1 (логотип). Итого: 5.

– прежде чем перейти к фону, необходимо разобраться с оставшимися элементами: фотометка и штрихкод. Для них обоих идеальным вариантом будет установить черный цвет, но может так получиться, что это будет шестая краска, поэтому, помня о том, что у нас еще не разобран светлый фон с текстурой, попробуем подобрать для них достаточно темный цвет из возможных имеющихся уже. Если для лигал текстов выбирался темный пантон (а в большинстве случаев так и будет, потому что одно из правил набора мелких текстов на этикетках под флексопечать гласит, что такой текст должен быть темнее фона и хорошо читаться), то его можно применить и для фотометки и для штрихкода.

– на этом шаге осталось решить, как будем воспроизводить фон. Есть несколько вариантов:
а) оставить фон CMY (CMYK). Да, на светлых фонах это может быть не лучшим решением, но оно рабочее, хотя и имеет ряд недостатков, а именно: сильная зависимость от насыщенности остальных элементов макета, взаимовлияние в случаях, когда есть несколько различных этикеток с одинаковыми элементами, когда приходиться привязываться по цвету к первому напечатанному образцу в ущерб изначального замысла, сохраняя таким образом какой-то цвет на всех макетах одинаковым. Это же будет действовать и для средних по плотности и для плотных фонов.
б) сделать отдельный пантон для фона. Самый оптимальный вариант. Преимущества как раз противоположны недостаткам варианта а). В этом случае необходимо корректно подобрать пантон, возможно, немного в ущерб изначальному цвету фона, но получая бонус в виде дальнейшей возможности при старте печати немного корректировать его. По логике предыдущих шагов здесь как раз будет использоваться шестая по счету краска.
в) в случае фона-текстуры может случиться так, что одного пантона будет недостаточно и необходимо ввести еще один для формирования либо самой текстуры, либо ее теневой составляющей. Здесь как раз поможет тот факт, что на предыдущих этапах позаботились о возможности использовать пару красок для формирования фона. Как же? Ведь оставалось только одна? А вторую краску можно будет заимствовать из логотипа, напечатав его составляющими CMYK (или теми красками, которые использовались при формировании остальных элементов этикетки).

Почему в таких случаях важно оторвать фон от остального изображения? Потому что в этом случае будет возможность корректировать его на запуске тиража управлять его воспроизведением: насыщенностью, контрастом и цветом. В принципиальных случаях это становится важным. В чем минус такого решения: в возможном появлении линий треппинга по контуру узора, который будут (в общем случае) темнее фона и самого узора. Нет однозначных рекомендаций, как поступать при цветоделении таких этикеток (потому что для фона можно сделать либо очень маленькую величину трепинга либо не делать его вовсе для совсем светлых фонов, либо замаскировав линии треппинга тенями на фон от вышележащих объектов, если это предусмотрено в дизайне), но подобный алгоритм действий даст возможность проще оперировать красочностью объектов.

Предварительный просмотр цветоделения (Acrobat Pro)

Диалоговое окно Просмотр цветоделения содержит инструменты и элементы управления, которые позволяют имитировать внешний вид документа PDF на различных экранах. В верхней части диалогового окна находится несколько элементов управления, позволяющих просматривать документ. Меню «Просмотр» позволяет переключаться между просмотром цветоделения и предупреждениями о цветопередаче. Если выбрать «Цветоделение», нижняя половина диалогового окна будет содержать информацию об используемых в файле красках, а также элементы управления, относящиеся к суммарному покрытию. При выборе параметра Предупреждения по цветопередаче раздел цветоделения заменяется разделом предупреждений с информацией о предупреждениях, связанных с красками. Настройки предварительного просмотра, которые задаются в диалоговом окне Просмотр цветоделения , отображаются непосредственно в открытом документе.

Открыть Инспектор объектов для просмотра контента документа можно также из раздела «Просмотр» диалогового окна Просмотр цветоделения . Дополнительные сведения представлены в разделе Просмотр информации о содержимом документа PDF.

В окне Просмотр цветоделения также есть доступ к полнофункциональному диспетчеру управления цветоделением для перераспределения плашечных цветов как при печати, так и при просмотре. Соотнесение красок для предварительного просмотра применяется только при открытом диалоговом окне Просмотр цветоделения .

Примечание.

Если используется система управления цветом (Color Management System, CMS), то на точно откалиброванном мониторе и профилях ICC при просмотре на экране цветоделение будет довольно точно соответствовать цветоделению, которое получится при печати.