Сколько кадров пленки проходит за 1 секунду

Плёнка

Время от времени мне задают весьма логичный вопрос: «зачем ты в двадцать первом веке снимаешь на плёнку?». Нас окружают телефоны с несколькими объективами, портретным и ночным режимами и прочими наворотами вычислительной фотографии, беззеркальные камеры с полнокадровой и даже среднеформатными матрицами с миллионами пикселей. Зачем сейчас использовать старую умирающую технологию? Я решил написать небольшое эссе, чтобы ответить на этот вопрос и, заодно, разложить собственные мысли по полочкам.

На заре увлечения фотографией я прочитал, что путь развития почти каждого фотографа проходит через постоянное желание купить камеру получше. Купив первый простой фотоаппарат, почти сразу хочется к нему хороший объектив. А потом и саму камеру лучше. А потом к ней ещё объективы. А потом ещё какую-то новую модель, чтобы уже наверняка кадры получались классные. И только в конце этого пути, потратив килотонны денег на килограммы техники, по-настоящему хочется найти одну компактную и лёгкую камеру, которая всегда под рукой. Знал бы я тогда, что повторю этот путь с завидной точностью, потратил бы деньги сразу на покупку Лейки. Но, увы.

В 2010 году я купил свою первую цифровую зеркалку. В 2012 у меня уже был полнокадровый Canon 5D Mark II (пушка-ракета, предел мечтаний). Примерно в это же время я познакомился с Димой и Ильёй, которые оба снимали на плёнку. Как-то раз мы с ними пошли гулять по Французскому бульвару. Я делал триста пятьдесят кадров в секунду на свою, как мне тогда казалось, лучшую в мире камеру. А парни за всю прогулку не отсняли даже по одной катушке. Я тогда объяснил себе их желание возиться с плёнкой молодецкой удалью. «Мало ли чего им ещё придёт в голову?», — подумал я. К тому же, я был доволен тем, что приду домой и сразу выгружу фотографии с камеры на ноутбук, а ребятам придётся морочиться с проявкой и сканом плёнки. Да и качество их снимков будет хуже, верно? Но их джедайское спокойствие и рассказы о плёнке, судя по всему, отложились в памяти.

В течение следующего года я купил несколько новых объективов, новую беззеркальную камеру, но всё это быстро наскучило. Наконец, в декабре 2013 года я купил первую плёночную камеру — Canon QL 17. На её покупку я потратил чуть более ста долларов, но она настолько изменила моё представление о фотографии, что я продал все цифровые камеры, купленные за тысячи.

Следующие 7 лет я постоянно снимал на плёнку, продолжаю на неё снимать, и не планирую прекращать.

Со временем я пришёл к пониманию, что моё увлечение фотографий не столько про результат, сколько про процесс. Или, по крайней мере, в равной степени про результат и процесс. Положа руку на сердце, по-настоящему классных фотографий я делаю мало. Но, несмотря на это, продолжаю снимать просто потому, что мне нравится это делать. Переход на плёнку в этом смысле не был осознанным. Я понятия не имел, что мне так зайдёт. Но в результате я понял, что работа с плёнкой — сплошной кайф.

Расскажу тезисно о том, чтó считаю главными фишками в работе с плёночными фотоаппаратами и съемки на плёнку вообще.

• Новые плёночные камеры сейчас не выпускают (на самом деле, выпускают, но настолько мало, что этим можно пренебречь). Те камеры, которыми сейчас снимают, сделаны много лет назад. Большинство из них механические или полуавтоматические. Чаще всего они сделаны из металла и других благородных материалов — никакого дешёвого пластика. Такие камеры производят впечатление добротной вещи. Их приятно даже просто держать в руках. А взводить затвор или нажимать на кнопку его спуска может быть настоящим удовольствием. Аргумент, о котором редко говорят, но я считаю его немаловажным: плёночные камеры зачастую потрясно выглядят. Терпеть не могу, когда камера напоминает не пойми что, и выглядит как дешёвая игрушка за три копейки. Использование инструмента должно вызывать удовольствие. А иначе зачем это всё?
• Это можно считать продолжением предыдущего пункта, но плёночные камеры чаще всего были крутым воплощением принципа «Less is more». В них не пытались встроить фотоаппарат, видеокамеру, тамагочи и тостер. Покупая такой фотоаппарат вы покупаете именно фотоаппарат, без миллиона ненужных функций, сбивающих с толку и отвлекающих от сути — фотографии. Хорошая плёночная камера это инструмент, который после некоторого привыкания становится интуитивным, простым и понятным.
• Снимая на механические или полуавтоматические плёночные камеры легче разобраться в том, как устроен процесс съёмки. Например, можно понять как работает диафрагма объектива, просто покрутив кольцо её изменения. Можно снять крышку камеры и посмотреть с какой скоростью двигается затвор на разных выдержках. А светочувствительность приобретает простой физический облик — чем она выше, тем больше будут зёрна на получаемом снимке (на самом деле, причинно-следственная связь работает в обратном направлении, но в данном контексте это неважно).
• Классная плёночная камера для 35 мм плёнки может быть очень компактной. Пожалуй, что самая известная такая камера — культовый Rollei 35. Но и другие, бóльшие по размерам и весу камеры, часто миниатюрные и лёгкие. Моя основная камера, Minolta CLE, занимает мало места и не оттягивает шею. Ношу её почти всегда с собой, и никогда не чувствую усталость, как от больших цифровых зеркалок. В путешествиях, когда я в конце дня прекращаю снимать, просто убираю её в рюкзак, где она теряется и не напоминает о себе совсем.
• Плёнка предоставляет огромное пространство для экспериментов. Имея один фотоаппарат, можно снимать на разные плёнки. Перепробовать цветные и чёрно-белые, слайд и киношную плёнку, просроченную и какую угодно ещё. А если к этому добавить тот факт, что за десятки лет наиболее активного развития индустрии было выпущено множество классных камер, то количество возможных комбинаций камер и плёнок становится почти бесконечным. Каждый сможет найти что-то по душе.
• Я не проявляю плёнки сам, а отдаю в лабораторию. Оттуда мне через время присылают уже готовые файлы сканов. Вместе с некоторым дискомфортом, связанным с необходимостью относить плёнки и ждать сканы, приходит приятное волнение от ожидания долгожданных фотографий. Особенно трепетно ждать кадры из путешествий, когда хочется не только посмотреть, что же получилось из кучи отснятых катушек, но и освежить воспоминания о посещённых местах.
  Отдельный маленький бонус: жёсткий диск больше не завален терабайтами файлов с цифровой камеры теперь он завален сканами плёнок.
• Среди энтузиастов плёночной фотографии потрясающе много интересных людей, открытых к общению. В Риме продавец магазина оптики, увидев у меня плёночную камеру, вышел со мной на перекур, и мы задушевно побеседовали о его любимых местах в Италии, блюдах и, разумеется, камерах. Он, кстати, убедил меня съездить в Венецию. До сих пор ему благодарен. Таких приятностей за годы случилось довольно много. Это, пусть и непрямой, но очень классный бонус съёмки на плёнку.

Я не из тех ребят, кто разглядывает каждый пиксель, сравнивает микроконтраст, разрешающую способность и прочие технические показатели. В снимках я больше всего люблю настроение и атмосферу. А с этим у хороших плёнок полный порядок. Все эти разговоры о вкусном плёночном цвете возникли не на пустом месте — в создании хороших плёнок участвовали художники и колористы. Возможно, ещё и поэтому плёнка мне так заходит — я легко прощаю мелкие технические проблемы за общую эстетичность и красоту.

Снимать на плёнку сейчас модно, и я то и дело сталкиваюсь с тем, что откровенно плохие кадры сопровождают магической фразой «Ну это же плёнка!», что будто бы должно делать кадр хорошим. Плёнка, пусть и офигенный, но всего лишь инструмент. Само по себе его использование не гарантирует крутой результат. Но и противоположное мнение о том, что плёнка устарела и хорошо на неё не снять, ошибочное. Иначе такие парни, как Тарантино и Нолан, вряд ли бы на неё снимали.

Думаю, что для получения классного результата нужно найти свою плёнку. Приноровившись с ней работать, снимки будут радовать и приносить счастье. И необходимость в постобработке почти пропадёт. Я, к слову, свою плёнку нашёл — это киношная Kodak Vision3 50D. Обожаю цвета, которые она даёт.

Если коротко, я согласен с утверждением, что плёнка это недешёвое удовольствие. Но здесь не всё так просто.
Стоимость съёмки на плёнку я бы разделил на две основные составляющие. В первую я бы отнёс стоимость самой камеры. Во вторую — стоимость плёнки и её последующей проявки и скана (или печати).
Затраты по первой категории расходов ограничиваются лишь желанием и возможностью каждого. Я несколько лет снимал на стодолларовую Canon QL 17. Моя нынешняя основная камера, Minolta CLE, обошлась примерно в тысячу. Великолепный Nikon FE со встроенным экспонометром и режимом съёмки с приоритетом диафрагмы, вместе с объективом 50 mm f/1.4, можно купить примерно за две — три сотни. Приличную советскую камеру можно найти за совсем смешные деньги. Но можно потратить и десять тысяч на Лейку с объективом.
На затраты из второй категории, то есть на покупку плёнки, её проявку и скан, у меня уходит в среднем 500 ₴ (~ $18) за катушку или почти 14 ₴ (~ $0,5) за кадр. Бывает, что дешевле, когда беру простую плёнку. Бывает и сильно дороже, когда хочется поснимать на условный Эктахром стоимостью 500 ₴ за одну только катушку. Это немалые деньги, но если сравнить их со стоимостью покупки полнокадровой цифровой камеры и объектива к ней — картина перестаёт быть печальной. За эти деньги получится купить приличную плёночную камеру и снимать годами на настоящий, живой полный кадр. Снимать и получать удовольствие, а не копить и ждать.

За исключением постов со сканами полароидовских карточек, последние много-много заметок в этом блоге содержат фотографии, сделанные исключительно на плёнку. Но я отобрал десять относительно свежих кадров, чтобы показать, за что люблю плёнку. За уникальность и эстетичность цвета, за зерно, за те самые атмосферу и настроение.

Но перед тем, как их показать, оставлю ссылки на других классных ребят, снимающих на плёнку, а также на некоторые свои другие заметки:

• Саша Зайцев недавно купил классную мыльницу, и показал первые кадры. Получилось классно.
• Саша Бизиков снимает на плёнку и показывает классные кадры в своём блоге.
• Сергей Король коллекционирует плёночные камеры, рассказывает о них и показывает лучшие кадры в блоге sergeykorol.ru/blog.
• Руслан Кеба публикует амтмосфернейшие серии своих снимков, обожаю.
• Александр Савин показывает сканы плёночных кадров в своём Фликре.
• Клёвый телеграм канал о плёночной фотографии — Светочувствительные материалы.
• Лаборатория «Фотосиндикат» уже много лет великолепно проявляет и сканирует мои плёнки. Горячо рекомендую.
• Я рассказываю об опыте работы с Nikon FE.
• И о советском ФЭД-2.

Fujifilm Fujicolor C200

Телекино

Родился я в 1981 году, в то время уже были вполне современные фотоаппараты типа Зенит, ФЭД, которые на 35-и миллиметровую пленку могли делать отличные черно-белые фотографии. Но вот видеосъемка была достаточно дорогим удовольствием и для большей части населения была доступна в формате 8мм или супер-8. Данная технология говорит сама за себя.

Ширина пленки всего 8 миллиметров, размер кадра 4,4×3,25 мм, прародителем данного формата была пленка шириной 16 мм. Изначально по причине дороговизны кинопленки было придумано решение при котором съемка на 16-мм пленку производилась интересным способом при котором методом Бустрофедо́на размещались 4 кадра вместо одно — экономия в 4 раза — профит.

Чуть позже сделали перфорацию почаще и появилась возможность упростить механизм киноаппаратов и вместо перемещения кадрового окна слева направо, просто снимать сначала одну сторону пленки, потом вторую на обратном ходе — так называемый формат 2х8.

Существовали даже резаки для продольной резки пленки.

Тот, что был у нас дома не сохранился, и даже его фотку я не нашел, выглядел он как свисток.
И триумфом любительской киносъемки стал формат супер-8. Пленка изначально шириной 8 мм и за счет уменьшения перфорации — увеличенный кадр, целых 5,36×4,01 мм, КПД использования пленки было увеличено с с 47 до 71%.

Мои родители скопив неизвестную сумму денег приобрели камеру Аврора:

Питание от 4-х батареек формата АА и кассета с кинопленкой. Пара многоразовых кассет шли в комплекте. Пленку нужно было в темноте заправить в кассету, это было чуть сложнее чем заправить 35мм пленку в кассету для фотоаппарата, 8-мм пленка пропускалась с одной стороны кассеты через несколько роликов на другую сторону и наматывалась на приемный ролик.

Я примерно в 10 лет застал наличие пленки, камеры, кассет и отсутствие желания кого-либо этим заниматься (занимался отец но родители развелись). А мне было очень интересно и три пленки по 15 метров(именно столько входило в кассету) был заснято.Через пару лет удалось купить цветные пленки в одноразовых кассетах — тут уже очень просто, вставил кассету заснял, вставил другую. И начались лихие 90-е и закончилась эра любительской киносъемки.

Семейный просмотр периодически устраивался на кинопроекторе типа Русь:

Но банальная проблема — «резиновый пассик» оказалась трудноразрешимой, и частый просмотр стал затруднителен.

Но так удивительно посмотреть на себя, бегающего с молотком в 3 года, в попытке починить велосипед. Смотришь на это и понимаешь, что гик — это с детства.

И вот я созрел для того чтобы это 8-мм богатство перевести в набор единичек и ноликов и скопировать на более современный носитель. Помониторил паутину и выяснилось, что оцифровка кинопленки 8мм — это довольно специфическая услуга, в Москве и Питере есть конторы обладающие импортными аппаратами разной степени совершенства, но вот в Екатеринбурге предлагают только одну, распространенную по планете технологию, дружба кинопроектора и кинокамеры или фотоаппарата — это когда фотоаппарат смотрит в объектив проектора.

При этом все вокруг описывают преимущество покадрового сканирования, что гораздо более развито для 35-мм пленки, на которой сняты почти все советские фильмы. Но оказалось, что цены на покадровое сканирование 8 мм пленки на фирменном аппарате совсем не любительские — около 250 рублей за минуту, итого на 100 метров набегает весьма неплохо.

Жаба довольно мотивирующее животное, под влиянием которого интернет был просканирован на предмет DIY сканера кинопленки. Изучение вопроса показало, что в России данный вопрос решается в основном способом дружбы проектора с камерой, а вот Америка имеет на своей земле несколько гиков создавших руками аппараты — Телекино, которые позволяют покадрово отснять пленку. Имея набор файлов-картинок преобразовать их в видео можно большим количество как платных так и бесплатных программ — технология используется для съемки анимации и поэтому довольно развита до сих пор.

Решено — будем делать Телекино.

Как происходит оцифровка видео и аудиопленок

В государственных архивах, музеях и библиотеках России хранится множество кинодокументов, аудио и фотоматериалов на пленочных носителях. Оцифровка помогает решить задачи сохранности и обеспечить доступ к таким материалам широкому кругу пользователей.

С каждым годом, независимо от создаваемых условий, фонды кинодокументов, аудиозаписи и негативы на оригинальной основе постепенно разрушаются в результате естественных процессов разложения. Часть фондов гибнет в результате так называемого «уксусного синдрома», которому подвержены все визуальные оригиналы на ацетатной основе. Часть фондов имеет в своем составе пленки на горючей нитрооснове, которая использовалась в нашей стране и за рубежом с начала зарождения кино и до середины 60-х годов. Эти пленки представляют не только большую историческую ценность, но и реальную опасность как возможный источник возникновения пожаров.

Перечень работ

Технологии и этапы оцифровки можно рассмотреть на примере типового процесса перевода в электронный вид кинодокументов, как наиболее сложного аналогового формата фондов.

Типовой процесс оцифровки кинопленки

Для увеличения кликните по изображению

В связи с этими и другими фактами деградации пленок даже самое современное учреждение культуры при соблюдении всех правил консервации и обслуживания не может гарантировать 100% сохранности этих кино- и фонодокументов, тем более при возникновении чрезвычайной ситуации. Как обеспечить благоприятные условия сохранения этого культурного наследия для будущих поколений пользователей? Полную сохранность информации, особенно уникального содержания, можно обеспечить только переводом ее в электронный вид.

Экспертиза

В 2013–2015 гг. корпорация ЭЛАР выполнила уникальную оцифровку в формат 2,3К (2336×1752 пикселей) особо ценных единиц хранения кинодокументов для нужд Главного архивного управления при Кабинете Министров Республики Татарстан. В электронный вид переведено 852 киножурнала о значимых событиях из жизни Республики (более 522 тыс. метров пленки формата 35 мм, 16 мм, 9,5 мм и 8 мм). Объем массива составил более 600 ТБ

Как и при сканировании бумажных документов, обязательным начальным этапом является экспертиза состояния архивных фондов, в ходе которой определяются: тип носителя информации и используемый материал основы пленок; формат и скорость записи данных; общее количество единиц носителей и объем записанной информации на каждом носителе; физическое состояние пленок. Также на этом этапе выбирается разрешение, в котором возможно оцифровать кинодокумент: современное оборудование позволяет получать видео в формате полнокадрового 4К (4096 × 3112 пикселей).

Подготовительные работы

Перед сканированием рулоны с кинопленками и фонограммами проходят ряд проверок и обязательных технологических операций. Сначала пленки очищаются от загрязнений ультразвуком и специальными средствами, не наносящими повреждений. Потом проверяется сохранность склеек пленок и состояние ракордов (нерабочих, защитных участков кинопленки). Переклеиваются разрывы (отсутствующих участков) пленок с использованием прозрачных заплаток и приклеиваются новые ракорды на профессиональных склеечных прессах кадр в кадр.

Модуль «влажного сканирования» (Wet Gate) и система чистящих роликов профессионального киносканера

Часть задач сегодня умеет выполнять само сканирующее оборудование. Например, многие сканеры обладают системами чистящих роликов, которые непосредственно перед сканированием полностью снимают на себя всю пыль и волоски с поверхности пленки.

Сегодня в отрасли приоритет отдается сканерам, поддерживающим технологию Wet Gate. Такой модуль непосредственно перед сканированием покрывает кинопленку специальным безвредным составом жидкости, заполняющей царапины, трещины и сколы. Это позволяет убрать до 90% дефектов на кадре без искажения резкости.

Оцифровка

Массовая оцифровка требует максимально производительного оборудования. Поэтому для оцифровки пленочных носителей применяются высокоскоростные покадровые киносканеры. Действительно качественное современное оборудование – редкость ввиду своей высокой стоимости. Поэтому им обладают лишь несколько крупных, специализирующихся на оцифровке компаний.

Как техника научилась качественно сканировать с такой скоростью? Секрет в сочетании нескольких технологий. За скоростное сканирование отвечают высокоуровневые сканирующие сенсоры, способные вести оцифровку со скоростью 8–25 кадров в секунду с заявленным высоким разрешением HD или UltraHD. Скорость перемотки автоматически снижается при выявлении явных отличий между кадрами, что позволяет сделать оцифровку пленок в кратчайшие сроки без ущерба качеству.

Высокоскоростной сканирующий сенсор фильм-сканера позволяет сканировать кадры в высоком разрешении в диапазоне скоростей 8–25 кадров в секунду

Благодаря мощным встроенным процессорам, все современное оборудование во время сканирования в автоматическом режиме умеет выполнять коррекцию яркости, первичную цветокоррекцию и регулировку баланса белого на кадрах.

Для определения местоположения кадров при сканировании кинопленки используется лазерная система, с высокой точностью считывающая отверстия перфорации. Лазерное детектирование позволяет добиться исключительно стабильного изображения без вертикального дрожания кадра и скачков даже на кинопленке с поврежденной перфорацией.

Помимо этого, повысить качество сканирования позволяют специальные источник света с диффузным фильтром и увеличенное кадровое окно. Равномерное освещение всего кадра позволяет замаскировать царапины и сколы на пленке, а также добиться высочайшей детализации изображения и правильной цветопередачи. А кадровое окно большего размера, чем исходная пленка, позволяет получать изображение с нее целиком в полный размер кинокадра. При этом изображение даже с деформированных и сильно скрученных пленок получается четко в фокусе и без горизонтального дрожания.

Источник света с диффузным фильтром и широким кадровым окном позволяет добиться высочайшей детализации и правильной цветопередачи изображений

Одновременно с кадрами сканируются звуковые дорожки, причем в обязательной привязке к кадрам для последующей синхронизации.

В завершение группа обученных сотрудников ОКК проверяет отснятый материал. Выявляются и корректируются дефекты изображений кадров в ручном или полуавтоматическом режиме. Переводятся в цифровой формат нужного качества записанные в аналоговом виде звуковые дорожки, аудиозаписи разделяются на треки, звук синхронизируется с массивом кадров. Полученные видеозаписи выгружаются в формат, требуемый заказчику. Пленочные оригиналы реставрируются и консервируются.

Значимые моменты

Как и многие другие технологии, оцифровка кино- и фотодокументов становится с каждым годом доступнее по стоимости, быстрее и качественнее. Однако действительно качественная услуга может быть оказана только в специально подготовленных помещениях, где соблюдены температурно-влажностные режимы и режим освещения, есть весь набор вспомогательной техники.

Поэтому немаловажное значение приобретают условия доставки архивных материалов до центра оцифровки. Крупные компании отработали технологию перевозки на сотнях проектов, используют специальные транспортировочные контейнеры-фильмостаты, а любые действия с документами учитывают в акте. При необходимости всегда можно организовать доставку Спецсвязью.

Еще один момент: цифровые видео и аудиозаписи – большие по размеру файлы, поэтому заранее необходимо подготовиться к хранению большого ресурса, создав профессиональное электронное хранилище или выделив мощности существующей системы хранения.

Короткая ссылка на материал: //cnews.ru/link/a4455

• Распечатать
• Для блога

Дальномер

Кто пробовал самостоятельно накручивать в кассеты пленку из бобин?
Получается ли реальная экономия по сравнению с обычной кассетой?
Смотрю на Д76 лежит Ильфорд в бобинах, говорят еще в Эте Ф что-то подобное бывает.
Инстинкт хомяка подбивает запихать подобную упаковочку в холодильник ))))

Добавлено: 24 дек 2006, 20:32 Заголовок сообщения: (no subject)

Это делают в первую очередь из-за цены, а не удобства. Свежий материал на бобине стоит в 1.5-2.5 раза дешевле аналогичного расфасованного в кассеты. Если вы снимаете серьезно, экономия выходит существенная. Еще это позволяет узнать пленку достаточно хорошо и подогнать процесс под нее, что трудно сделать бессистемно балуясь роликом того-сего.

Существуют такие устройства, bulkloaders, куда вы заряжаете стофутовую катушку и можете наматывать пленку в кассеты при свете. Если у вас его нет, можно нарезать в темноте — ролик 36 кадров примерно соответствует широко разведенным рукам человека среднего роста. Подрезка-заправка кончиков в темноте может занять некоторое время с непривычки.

Добавлено: 24 дек 2006, 21:19 Заголовок сообщения: (no subject)

leica team

Категорически рекомендую работать с такой пленкой.

При навыке, на один ролик уходит 3-4 минуты как максимум.
Мерять руками пленку не надо, у Вас не автоматическая камера, сама сматывающяя пленку в кассету после 36 кадров.

На ролик входит от 40-45 кадров.
И мотайте на здоровье.
Помните только об этом при съемке и проявке.

_________________
Welcome:
http://www.facebook.com/alexander.kondakov
kondakoff.livejournal.com/

Добавлено: 24 дек 2006, 21:47 Заголовок сообщения: (no subject)

Сколько кадров влезает зависит от кассеты и от толщины подложки. Я мотаю по 36 потому что иначе пропускаю момент окончания пленки — киев выдирает кончик из катушки и перемотать пленку тогда можно только в темноте.

Добавлено: 25 дек 2006, 16:25 Заголовок сообщения: (no subject)

Зарегистрирован: 06.10.2006
Сообщения: 31

Добавлено: Пн Дек 25, 2006 4:22 pm Заголовок сообщения: Bobyni — vse proshe chem kajetsa

ya eto deluyu regulyarno. zaryadnikom(watson type) otmerayu 36 shelchkov — 32 kadra plus’ yazichok.Vyhodit 20-21 plenka.

U nas raznica v cene ogromnaya(kasseta 3.6-7.15$,Bobina 35-52$ to est’ esli schitat chto plenka 32kadra x(21 ili 20)katushki=640-672 kadra i za cenu bobini mojno kupit 9-10 plenok maksimum to eto 324-360 kadrov za te je den’gi).

Ya vot podumivayu i cvet bobinami brat’.Nado nayti gde pochem itd.

V kachestve kaset ispolzuyu starie kassety ot cvetnoy plenki(po odnomu razu) oni menya ne razu ne podvodili(a mnogorazovie otkrivalis’ pri padenii,carapali plenko pri zaryadke 2-3 raz,propuskali svet itd).
Prosto v labe ih proshu — dayut na halyavu — vibirayu te u kotorih gubki plotnee vmeste i vid poluchshe — kusochkom kancelyarskoy kleykoy lenty kleyu plenku k yazychku i zamatibayu.

pri zaryadjke stoit byt ostorojnee — ya paru raz kasetu s zakritoy dvercey zaryajal — carapini po vsey plenke — no esli ostorojno nichego strashnogo -uje 5 bobin otmotal sebe i lyudyam — vse dovolni.